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安东尼·让·格罗:法国著名古典主义历史画家格罗与《拿破仑在埃劳》欣赏解析

安东尼·让·格罗(法语:Antoine-Jean Gros,1771年3月16日-1835年6月25日)是法国著名古典主义历史画家

“1808年,拿破仑国王观赏了《拿破仑在埃劳》(la?Bataille?d'Eylau)后,从衣服上摘下他佩戴的荣誉金星勋章,在画展大厅当众送给格罗(Gros),并封格罗为帝国男爵。”

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画作《拿破仑在埃劳》,画家:安东尼·让·格罗

拿破仑这个举动,让安东尼·让·格罗这位从阿柯尔(Arcole)战役起,便不断为拿破仑歌功颂德的热情画家一举成名,也确立了格罗艺术家的地位。格罗性情豪爽,一改大卫(Louis?David)画室的孤傲作风,善于团结同时代的年轻艺术家。

《拿破仑视察雅法鼠疫病院》(1804)和《阿布基尔战役》(1806),这两幅取材于埃及战役的油画大获成功,作者安东尼·让·格罗(1771-1835)声誉鹊起。1807年,格罗击败25名竞争对手,赢得作画的资格,该画的主题是展现1807年2月8日被普鲁士占领的波兰与俄国人激战后的情景。拿破仑亲自描述当时情景的一切细节,并由美术主管维旺德农转述:“正当陛下视察埃劳战场命人抢救伤员之时,一位膝盖被炮弹炸伤的年轻立陶宛骑兵,抬起身来对国王说:“国王,你要我活下去,那好,让人治好我的伤吧,我要像前人为亚历山大效劳一样忠实地为你效命!”

安东尼·让·格罗:法国著名古典主义历史画家格罗与《拿破仑在埃劳》欣赏解析

油画:《拿破仑视察雅法鼠疫病院》,画家:安东尼·让·格罗

在《拿破仑在埃劳》画面左方,真的有名年轻士兵好像在发誓,军队里的外科医生佩希(Percy)男爵扶着他,一名护士正给他包扎膝盖。这幅画凸显拿破仑国王的人情味,他的手势充满感情,与他在战场上讲的一句话完全吻合:“如果世上所有的君王能够看到这样的场面,他们就不会如此嗜好战争和征服异族。”安东尼·让·格罗在这幅油画中,创造了拿破仑最崇高的形象之一,拿破仑面色苍白而严肃,身着灰缎面的毛皮大衣。拿破仑在埃劳的确穿过这件大衣,画家格罗为了作画向他索来衣服,连同帽子,一起保存到逝世。

但是,《拿破仑在埃劳》画面上闪着诱人珠光的大量中间色调,是否也反映出这一仗打完之后英雄心中的疑虑呢?埃劳对于拿破仑是一场吉凶未卜伤亡惨重的胜利,阵亡士兵多达25000名。安东尼·让·格罗在这幅油画中没有忘记他们,甚至把他们置于近景中。据说画展的参观者们头一眼便见到这一堆缺臂少腿、比真人还大、交缠在一起的躯体,惊吓得直往后退。

一把刺刀上凝结着鲜血,一个张大的嘴巴似乎在呐喊,做垂死前的最后挣扎:在缪拉(Murat)跨马的肌肉发达、青筋暴露的腿下,死神正在工作。幸存者似被梦魇纠缠:这群人的右侧,一名拒绝接受治疗的俄国士兵,转动着惊恐万分的眼睛。曾和安东尼·让·格罗一起竞画的夏尔·梅尼耶(Charles?Meynier)在参赛稿和近景上也画了一堆裸露的躯体,显示格罗(Gros)和其他画家一样,不再仅仅用豪言壮语来表现一个暖昧的故事。

或许这正是1807年的舆论所表露的感情,但这尤其将影响后来席里柯(Gericault)或德拉克洛瓦(Delacroix)发现另一种充满感觉而蔚为潮流的绘画方式。

由于规定了情节,安东尼·让·格罗有可能作出一幅图解内容有斧凿痕迹的画来,这类画在拿破仑时代的画展上比比皆是。但是格罗把主题变成了一幅画。在天寒地冻的平原上,画家挥洒下一片温暖的光,中央那匹马的皮毛沐浴其中,画面不时闪现军装鲜亮的红色,令人想起格罗早年受鲁本斯吸引,因而注重色彩的习惯。

强烈的亮色使画面流溢着生命之光。造成这种效果的还有自由的笔触,与画家安东尼·让·格罗同时代的评论家德雷克吕兹(Delecluse)最欣赏格罗“画笔的自如”,尤其是整体构图生气勃勃,画中央两匹动作相反、几乎迎头相撞的马便是象征。虽然将军们的形象有些刻板,但是其他人姿态各异,打破了画面的单调。1848年,德拉克洛瓦在《两世界评论》上著文称赞画家格罗,并用下面这段话概括观众的感受:“这幅巨画由一百幅画组成,似乎同时从四面八方引人观看和思索。”新古典主义所珍视的情节一致受到粗暴对待,这一点后来对《萨尔丹纳帕勒之死》的作者德拉克洛瓦,尤其产生深远影响。

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油画:《萨尔丹纳帕勒之死》,画家:欧仁·德拉克洛瓦

安东尼·让·格罗油画《拿破仑在埃劳》场面宏伟壮观,但并非由一件件轶事拼凑而成。背景的一致性将画面统一起来,它是真实的景物,不是人工贴上的片面:黑色的天空,结冰的平原,耸立的埃劳教堂,恢复元气的军队,隐约可见的行动,伴随着人类历史上这个伟大、与死亡并肩而行的插曲。

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最后编辑于:2016/9/12作者:

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